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Kritiken zur Produktion “Poppea” Kritiken zur Wiederaufnahme und Gastspielreihe Dezember 2004 / Januar 2005 Mindener Tageblatt, 15. Januar 2005: Dreizehn Spezialisten lassen Claudio Monteverdi aufleben Bezwingende Regie im Geist der Musik ... die Cosi facciamo“-Produktion (beweist), wie man es als Reiseoper richtig macht. Die wenigen Requisiten gezielt auswählen und auf das Beziehungsspiel der Personen setzen, kurzum: Regie nicht auf die Funktion des Rampen-Singtheaters reduzieren, sondern mit Hilfe einer auf den Punkt kommenden Szene pralles und quicklebendiges Musiktheater veranstalten. ... Fesselndes Erlebnis ... Bezwingend, aber unaufdringlich, also ganz im Geist der Musik, die Regie. Da mussten keine Einzelheiten des Textes verstanden werden, um zu begreifen, mit welcher amorösen Intensität Poppea Nero bestrickt. Es genügten Körperhaltungen: Nero unten, Poppea oben, so zeigt es die Bühne, entsprechend sieht das Machtgefüge im römischen Staat aus... Bestechend die sängerische Klasse der Darsteller. Dass vitales Musiktheater nicht zuletzt von der fabelhaften sängerischen Realisation lebt, davon erzählte diese Poppea“-Interpretation. Überragend der deklamatorisch einwandfreie und stimmliche sinnliche Sopran von Stephanie Krug als Poppea, nicht weniger markant und mit hoher vokaler Präsenz Silke Wenzel als Drusilla. Dazu der kraftvolle Altus von Martin Oro als Ottone: kein Countertenor, bei dem man um die Stimme fürchten muss, sondern einer, dem man seine Männlichkeit abnimmt. Stefanie Früh ist eine sängerisch ausdrucksstark die Verzweiflung vermittelnde Ottavia, Henriette Meyer-Ravenstein ein quirliger Nero. Prägnant auch Katrin Haube (Arnalta) und Andreas Czerney (Seneca). Hans Huyssen leitete vom Violoncello aus den Abend: mit der Stirn runzelnd, mit den Augen beschwörend, mit den Händen formend. ... am Ende demonstrativer Beifall für einen nachhaltigen Opernabend im Stadttheater. Udo Stephan Köhne Aargauer Zeitung (CH), 14. Dezember 2004: Liebend gerne eine Wiederbegegnung ... Wort und Musik verschmelzen nicht nur, sondern durchdringen sich gegenseitig. Beides ist somit gleichwertig, aber nicht gleichartig. ... das Münchner Ensemble ... entfaltet eine betörende, luzide Klanglichkeit, welche die Affekte als “beredt” erscheinen lässt. ... ohnehin schon alle Farbregister ziehend, reichern die Münchner diese noch mit solchen an, die unverkennbar der Gegenwart entnommen sind: Eine hart skandierende E-Gitarre kontrastiert jenes Scheppernd-Verfremdende, das seinen Ursprung elektronischer Klangverarbeitung verdankt. Eben sie rückt die Szene ins Irrationale, nicht Wahrhaben-Wollende. ... Damit wird mit dem Minimum eines früher undenkbaren, heuter aber locker eingesetzten Verfremdungseffekt ein Maximum an Wirkung erzielt... gebanntes Publikum ... Sogwirkung einer Musik, die bei cosi faccimao eine derart akribische Detailarbeit erfährt, dass die Regie gut daran tut, sie nicht mit “Originalität” zu konkurrenzieren... Fazit: eine große Aufführung. Starker Applaus. Elisabeth Feller Kritiken zur Wiederaufnahme und Gastspielreihe April 2002 Holsteinischer Courier, 30. April 2002: Ein außergewöhnlich gelungener Opernabend ... glutvolles Theater ... beeindruckende klangliche Einheit ... Die Monteverdi-Sänger führten ihre Stimmen ... schlank, linear und “modellierten” die Verzierungen beeindruckend genau. ... präzise und zurückhaltende Inszenierung ... ließ den Emotionen viel Raum... Thomas Cooley sang einen makellosen Nero; sein Tenor hatte Glanz, Kraft und Ausdruck, seine Darstellung pathologische Züge zwischen Geilheit und Gefährlichkeit. Hervorragend das Duett bei der Schändung der Leiche Seneca... Mit sinnlichem Timbre, schöner, ebenmäßig fließender Sopranstimme und überzeugendem Spiel war Stephanie Krug für die berechnend-verführerische Poppea prädestiniert... lebhafter, langanhaltender Beifall und Bravorufe für einen außergewöhnlich gut gelungenen Opernabend... Karin Hartmann !!Preis: tz-Rose April 2002!! tz München, 16. April 2002: [Das Ensemble] überrascht und überrumpelt mit einer heißblütigen, dabei musikwissenschaftlich hieb- und stichfesten Direktheit des Spiels auf der Bühne wie an den alten Instrumenten, die die Frage “Was hat Oper jungen Leuten noch zu sagen?” einfach wegfegt. ... [es] fesselt mit einer glühenden monteverdischen “Poppea”... von wütender Erotik angetriebenes Spiel... Erstaunen und Begeisterung im voll besetzten Haus... Beate Kayser Mindener Tageblatt, 11. April 2002: Meisterwerk meisterhaft aufgeführt ...Einfach nur fabelhaft, wie Thomas Cooley und Stephanie Krug die beiden Hauptpartien sangen, sich in der Stilwelt Monteverdis zurecht fanden, durch vokale Präsenz fesseln konnten.... Die Leistung insgesamt furios ... Kongenial das Spiel der gerade einmal sieben agierenden Instrumentalisten, das jederzeit stimmig ausfiel .... Monteverdi-Wunder...Gelegenheiten, Musiktheater von derart hoher Qualität ... zu erleben, sind leider rar geworden. Udo Stephan Köhne Süddeutsche Zeitung, 13. / 14. April Ba-Rock ...historisch geschulte Akkuratesse... musikalisch hochaktueller Ansatz: Monteverdis monodische Erzählstruktur und eine unmittelbare Emotionalität... lebendiges Spiel, dass mitunter fast naturalistische Züge annimmt... Ebenso wie das starke Sängerensemble überzeugen die Musiker... Egbert Tholl Freie Presse Schwarzenberg, 8. April 2002 Sinnlichkeit, Hass und Gier Kritik mit Foto (im Aufbau)
Münchner Merkur, 6./7. April 2002: Rote Rosen für eine andere Poppea
Ankündigungen zur Wiederaufnahme 2002 (im Aufbau) Süddeutsche Zeitung Fürstenfeldbruck, 13. April 2002 Süddeutsche Zeitung, 6. April 2002 in münchen, 4. April 2002 ALTE MUSIK AKTUELL, März 2002 CONCERTO-Magazin für Alte Musik, März 2002
Reaktionen zur Premiere der “Poppea” am 24. April 1999 in der Kleinen Szene der Semperoper Dresden Dresdner Neueste Nachrichten, 27. April 1999 Auf eigenes Risiko, auf eigene Kosten, in eigener Bearbeitung - Schlagwörter für ein Projekt des Ensembles für Alte & Neue Musik "Così facciamo" aus München. Hinter dem
Titel "Poppea 2000" verbirgt sich Claudio Monteverdis letzte Oper "L'Incoronazione di Poppea", aufgeführt wurde sie in der Kleinen Szene. Vorausgeschickt sei: Der Versuch der jungen Künstler, die
fragmentarisch überlieferte, vor mehr als 350 Jahren uraufgeführte Oper wirksam auf die heutige Bühne zu bringen, scheint gelungen: es ist zu wünschen, daß zahlreiche Einladungen der Präsentation auf der
Theatermesse folgen. Sophie Gabriel
Prof. Joachim Herz in einem Brief an Regisseur Rudolf Danker vom 27. Mai 1999: (Auszüge mit freundlicher Genehmigung des Autors und des Empfängers):
Prof. Joachim Herz, Dresden
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